В Петергофе Браунштейн занимался планировкой садов и строительством Нагорных палат (до приезда Ж. Б. Леблона и после его смерти). Под его руководством были построены и все три “малых дворца” — Монплезир, Эрмитаж, Марли.

  Проработал в России с 1713 по 1728 год.

  Большой след оставил Пино в Петергофе. По его рисункам и под его “смотрением” создавалась Дубовая лестница для Нагорных палат. Он принимал участие в оформлении интерьеров дворца Марли — Чинаровый и Дубовый кабинеты выполнялись по его рисункам. По его же рисункам были выполнены ажурные решетки для балконов павильона Эрмитаж, велись лепные работы во дворце Монплезир. По его моделям изготавливались скульптурные группы для так называемых “нишельных” или “фабольных” фонтанов.

  Но, пожалуй, его “лебединой песней” можно назвать Дубовый кабинет Большого дворца.

  Искусство Пино высоко ценилось современниками. Он много работал по частным заказам. Непревзойденный декоратор Пино сам рисовал эскизы для своих будущих работ.

   Н. Пино работал не только как скульптор и модельщик, у него было широкое поле деятельности. Он делал рисунки для мебели и разнообразной утвари, писал картоны для изготовления шпалер, руководил мастерской резьбы по дереву, которая была создана в Петербурге в 1716 г .

  Когда умер Петр I, Пино нарисовал все декорации траурного убранства в погребальной зале и исполнил работы по погребальной помпе — вместе с Л. Каравакком, резчиком Симоном и столяром Мишелем.

  После смерти Петра I Н. Пино уехал из России в 1726 году, умер во Франции в 1754 г.

  Достоверных построек Леблона не сохранилось. Некоторые исследователи приписывают ему павильоны Марли, Эрмитаж и, с меньшим вероятием, Монплезир в Петергофском парке.

  Писал отличающиеся тщательностью манеры, небольшие по размерам жанровые сцены (главным образом идиллические картины крестьянского быта), религиозные композиции, пейзажи, портреты, пронизанные скрытой иронией, а также юмористические сценки с обезьянами и т. д. Несколько пестрый, локальный колорит сменяется в зрелых произведениях Тенирса изысканной светло-серебристой гаммой.

1. Иеронимус Ф. (1540–1610), который был придворным живописцем при королевском дворе Генриха III. Писал картины на исторические и религиозные сюжеты.
2. Франс Ф. Первый (1542–1616), брат предыдущего, работал в Антверпене, был старшиной гильдии св. Луки, имел много учеников. Писал в основном картины небольших размеров на религиозные и мифологические сюжеты.
3. Франс Ф. Второй (1581–1642) сын и ученик предыдущего, самый плодовитый и талантливый из всего семейства. По выходе из отцовской школы посетил Италию и получил там прозвище “дон Франчиско”. По возвращению в Антверпен был принят мастером в гильдию св. Луки и с 1615 г. стал его старшиной, сменив своего отца. Подобно своему отцу, писал картины исключительно небольших размеров на религиозные, исторические, мифологические и жанровые сюжеты, отличаясь прекрасным, тонко проработанным рисунком, тщательным исполнением аксессуаров.
4. Франс Ф.Третий(1607–1667) — сын и ученик предыдущего, в первой половине своей деятельности подражавший ему, а потом подвергшийся в сильной степени влиянию Рубенса, вследствие чего ему присвоено в истории фламандской живописи прозвище “Рубеносовский Франкен”.

  О ван Олине сведений найти не удалось. О Мельхиоре де Хондекуторе очень короткие справки: М. Де Хондекутор (1636–1695) — прославился как лучший в Нидерландах мастер по изображению домашних и экзотических птиц.